Criaturas de la guerra. Memorias traumáticas de la guerra civil en el cine español contemporáneo / Children of the War. Traumatic Memories of the Civil War on Spanish Contemporary Cinema

Manuel Nicolás Meseguer

Resumo


Resumen: Este artículo aborda el estudio de un conjunto de películas de la primera década del siglo XXI que, con el trasfondo de la Guerra Civil y la Posguerra, han construido relatos desde las coordenadas del cine fantástico y de terror. Estas películas que se distancian de la tradición del drama social y político, evidencian una forma distinta de mirar y sentir la historia española. Las películas a las que nos referimos son: El espinazo del diablo (2001) y El laberinto del fauno (2006), ambas de Guillermo del Toro; Balada triste de trompeta (2010), de Álex de la Iglesia; y El mar (2000) y Pa negre (2010), de Agustí Villaronga. En todas ellas hay un tema común: una infancia

traumatizada por los desastres de la guerra. A través del presente artículo se analizarán estos relatos tomando como eje fundamental la presencia del concepto estético de “lo

siniestro”, auténtico motor ficcional para el sustrato histórico de estos filmes.

Palabras-clave: estética cinematográfica; terror; siniestro; Guerra Civil Española; cine español contemporâneo.

Abstract: Spanish Civil War films have traditionally been made according to the schemes of the political, social and historical drama. Over the last ten years, in addition to that dramatic tradition a new generation of movies has distanced itself from historical rigor, social and political reflections and the revision of the memory. This article looks at a group of contemporary fantasy and horror Spanish films: El mar / The Sea (2000) and Pa negre / Black Bread (2010), by Agustí Villaronga; El espinazo del Diablo I The Devil’s Backbone (2001) and El laberinto del fauno / Pan’s Labyrinth (2006), by the Mexican Guillermo del Toro; just as Alex de la Iglesia’s Balada triste de trompeta / The Last Circus (2010). All of them have a common topic: a childhood traumatized by the disasters of war. This essay explores how the fiction mechanisms allow such a stylized film genre treatment to deal with these controversial topics in terms of emotions and ideology. One of the most useful instruments utilized in this material is the poetic nature of the “uncanny”, which whose versatility is analyzed in the mentioned movies.

Keywords: film aesthetics; horror film; uncanny; Spanish Civil War; contemporary Spanish cinema.


Palavras-chave


estética cinematográfica; terror; siniestro; Guerra Civil Española; cine español contemporâneo; film aesthetics; horror film; uncanny; Spanish Civil War; contemporary Spanish cinema.

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Filmografía

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EL ESPINAZO DEL DIABLO. Dirección: Guillermo del Toro. España; México: El Deseo S.A., Tequila Gang, Sogepaq, Canal+ España, Anhelo Producciones, 2001. 106 min., son., color.

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EL LABERINTO DEL FAUNO. Dirección: Guillermo del Toro. España; México: Production Companies, Estudios Picasso, Tequila Gang, Esperanto Filmoj, Sententia Entertainment, Telecinco, OMM, 2006. 118 min., son., color.

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PA NEGRE. Dirección: Agustí Villaronga. España; Francia: Massa d’Or Produccions, Televisió de Catalunya, 2010. 108 min., son., color.




DOI: http://dx.doi.org/10.17851/2317-2096.23.2.47-63

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